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2012年城市規(guī)劃師之藝術的虛偽與建筑的誠實

發(fā)表時間:2011/10/31 14:20:40 來源:互聯(lián)網(wǎng) 點擊關注微信:關注中大網(wǎng)校微信
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摘 要:一個新建筑的精神含量,我們也許今天無法感覺,可是過了十幾年或更長時間后就會清晰地看到。從中能看到?jīng)Q策者的能力和良知,看到政治傾向、經(jīng)濟能力、文化態(tài)度,這一切都會一覽無余。

關鍵字:藝術;建筑;虛偽

功能是建筑的本質,建筑師的設計是為使用者服務。建筑是一個有著明確物質功能的真實體,有著與藝術不同的嚴謹性和物理學與數(shù)學的精密性。建筑師面對建筑就如同醫(yī)生面對患者,他們最大的職業(yè)特征就是要真實。這真實包括主體的真實和客體的真實。醫(yī)生給病人看病,用不著去思考政治和哲學,也不用浪漫和詩意,他是對癥下藥,真實地對待病人;病人求醫(yī)治病,恢復健康后才會有切身的真實體會。建筑也是一樣,建筑師一旦出現(xiàn)技術問題,建筑可能就會坍塌。一幢建筑無遮無擋地聳立在你面前,可以使用、可以撫摸,也可以品味……它真實地赤裸在你的視覺之中。

人們生活的基本需求是衣食住行,住尤為重要,每個人都有家,家的建立,首先要解決房子。一個單位、一個公司的建立首先要找個房子,租也好借也好,沒有房子,是萬萬不可能的;一個人外出旅行,到了一個地方停下來,第一件事也是先找住的地方,有了住的地方才能安定下來。房子這個人們司空見慣的物體,對人的生存來說是最為重要的,它真實得讓你無法擺脫,它是每個人都要面對的生活必需晶。

建筑存在的合理性,就是它的使用功能,這成了建筑師職能的最基本要素,也是建筑師首先思考的問題。使用功能成為建筑的靈魂。無論建筑師怎樣奇思怪想,無論建筑設計風格如何翻新,我想建筑師都是圍繞著使用功能進行智慧挖掘。建筑師建筑語匯的使用,詩意品質的表述,哲學理性的思考都必須在使用功能的約束下進行。同時,在空間的思考上,人與空間的關系、空間與自然環(huán)境的關系、風格與結構的關系、張揚與內斂的關系,也都是在功能性的制約下進行的。

建筑師在設計過程中,無論靈感是偶發(fā)的,還是強力擠出來的,無論是因為砸碎的電吉他帶來的創(chuàng)作欲望,還是在一個鵝卵石的誘發(fā)下帶來的逆向思維,它們都維系在建筑功能的空間內。好的建筑都維持著率真的直白性格,建筑外形或內部結構以及材料的使用無論多么特殊,都不應該讓喧囂的風格浮游突出在功能之上。我深信,好的建筑一定是平和的、謙遜的、簡約的和誠實的。

在消費主義的背景下,人們被緊張、壓抑、競爭的情緒包圍著,原有的精神理念在瓦解,新的精神理念還漂浮游移,云遮霧罩,生存價值取向的計量器不斷搖擺。這個特定的歷史時期的時代情緒,感染著每個人,藝術家也不例外,各奔東西,各行其是。這個多元的時代確實是機會多多,藝術家們也生逢其時,手藝人繼續(xù)賣技術,聰明人賣觀念,手藝差智慧又不足的人還可以賣“身份”,只要以藝術之名出現(xiàn)都會找到不少借口。藝術圈內玩得熱火朝天,一不小心就會冒出“英雄”人物,藝術的池塘里潛伏著大魚(金錢、名利和地位),擠滿了打撈者,人多了,水也就渾了。耀眼的成功者,不斷地誘惑著更多的人渾水摸魚,摸魚的工具和手段也自然豐富起來。

透過這繁榮熱鬧的場面,我們冷靜旁觀,就會發(fā)現(xiàn)藝術圈內有很多虛假和偽造。商品做假,總有識別手段,而文化做假卻很難鑒別,虛假的藝術往往能渾水摸魚,遮人耳目,再加上很多缺少慧眼的理論家借題發(fā)揮,無中生有,人為炒作,在名利的誘惑下,再加上各種媒體無知和庸俗的吹捧,真假難辨,文化虛假與浮躁泛濫。

藝術家,要么關注自己、關注自己生命的感受;要么關注社會、關注大眾,去真切地感受大眾生活。而當下的藝術家并非如此,關注藝術行情,關注藝術動態(tài),關注怎樣制造歷史,怎樣擠入文化史,他們像中醫(yī)一樣把手搭在文化史的脈搏上,去把脈對癥。盯住收藏家的衣兜,看清市場行情。人哪,真是聰明。藝術家方力鈞在《畫余瑣記》中談得很生動:“越來越多的藝術家把藝術當作投機、當作賭注,人太聰明了,人可以根據(jù)文化史、藝術史下判斷,然后決定如何行動和拿出什么樣的作品,所以老有人成功,總見有人獲得巨大的成功,這些比兢兢業(yè)業(yè)地制造奔馳汽車或者編織衣錦合算得多。這種做法無疑激勵后面的人義無反顧地去投機。”(轉引自周長江主編《解讀創(chuàng)作》一書)對于投機倒也不能簡單地理解,投機是人智慧的產(chǎn)物。誰讓人有智慧呢,況且在這個社會名利場內競爭如此激烈的時代,人會為功名不擇手段的。對投機我們也可不必說三道四。使人擔心的是,不是用投機手段去獲得名利,而是用投機手段去偽造歷史,偽造文化。歷史不僅讓我們這一代人去關注,更重要的是留給后人去解讀,如果后人看到的歷史是偽造的,是虛假的,那將是一個什么結果!

功名也罷,欺騙和內疚也罷,在藝術范疇內倒也是虛幻對虛幻,也是在社會小范圍內無聊者面對無聊的事,讓藝術家自己去玩吧。

讓自命不凡的藝術家玩去吧!

在藝術和建筑相互滲透的時代里,藝術圈內虛偽的惡習一旦傳染給建筑,后果將遠比在藝術圈內要嚴重得多。當代藝術處于藝術家自娛自嘲的狀態(tài),大眾不懂,大眾也不要懂,是跟大眾不太沾邊的事。最多不過騙點房地產(chǎn)老板九牛一毛的零銀子,要么就是賺些洋人兜里的不知該怎么花掉的錢而已藝術家再聰明,想騙取大眾用來維持生計的錢是很困難的。建筑師的職能決定他和藝術家不一樣,千萬別玩虛偽,建筑師玩起虛偽那真的是傷害了大眾。如果建筑師也像藝術家一樣為了功名,為了改寫建筑史或藝術史,那建筑將出現(xiàn)一個什么樣的局面,很難想像。建筑是大眾的,建筑需要人文關懷,建筑師可以是前衛(wèi)的,可以打破一切舊俗陳規(guī),但是他不是為建筑史蓋房子,也不是為自己蓋房子,他是為大眾蓋房子。任何一個人都有權拒絕對藝術的接受,因為任何人都可能會有比接受藝術更重要的事情去做。但建筑卻不然,任何一個人都無法拒絕建筑,都會面對著建筑,也就是說每個人把大量的血汗錢都花在了建筑上。建筑師的虛偽,將是對人性的踐踏,對大眾的犯罪。

從歷史的角度來看,藝術并不一定都同時代合拍,有時有些虛偽的或低級的藝術并不一定都包含著時代精神。藝術是極個人化、極端化的產(chǎn)物,所以藝術作品的內容無論是積極的還是沒落的,無論是陳腐的還是創(chuàng)新的,都可能出現(xiàn)偶然的或片斷的、不準確的時代情緒。然而,建筑卻很可怕,它絕對反映了社會和時代的政治精神,它無法掩蓋虛偽,既無法制造出虛假的時代精神,也無法擺脫真實的時代精神。一個新建筑的精神含量,我們也許今天無法感覺,可是過了十幾年或更長時間后就會清晰地看到。從中能看到?jīng)Q策者的能力和良知,看到政治傾向、經(jīng)濟能力、文化態(tài)度,這一切都會一覽無遺,一點都無法掩蓋。

當下的藝術發(fā)展,在自由,多元和個性的表面現(xiàn)象背后,隱藏著一種文化破碎和混亂的危機,這種文化危機的根源來自消費主義與功利主義的時代精神,在這種危機面前藝術采取了投機與折中。文化價值被功利主義偷梁換柱。藝術的商業(yè)化不斷地給藝術注入興奮劑,同時也不斷地使藝術家向妓女看齊,無論是毫無創(chuàng)意的中國畫,還是所謂當代的先鋒藝術(包括行為、裝置、影像等),向妓女看齊者為數(shù)甚多,表現(xiàn)形式也如出一轍,有貴賤之分,也有名妓暗娼之分。

無論建筑怎樣“平庸”,眼下倒還算清白,但藝術的虛偽在向建筑蔓延,已有“精英”的建筑師開始胡言亂語了,并露出惡女之習。我想建筑自身的真實本質,可能是對虛偽最好的防范。功利主義、消費文化都是情理之中的,沒有創(chuàng)造力,沒有文化支撐雖然可怕,但最可怕的是建筑染上虛偽與欺騙的惡習。

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